讓中國(guó)神話之花綻放在科幻世界——評(píng)《洪荒戰(zhàn)紀(jì)》

科幻小說(shuō)是屬于工業(yè)時(shí)代的文學(xué)類(lèi)型，但他并不是無(wú)源之水無(wú)本之木。英國(guó)學(xué)者亞當(dāng)·羅伯茨在其所著的《科幻小說(shuō)史》一書(shū)中，就曾經(jīng)詳細(xì)討論過(guò)科幻小說(shuō)與希臘羅馬時(shí)代神話文學(xué)的歷史淵源。

對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，科幻小說(shuō)是地道的舶來(lái)品。但在科幻小說(shuō)百年來(lái)不斷“本土化”的過(guò)程中，也有眾多有識(shí)之士，主張中國(guó)的科幻小說(shuō)創(chuàng)作應(yīng)該從本土歷史悠久的幻想文學(xué)傳統(tǒng)中吸收養(yǎng)分。譬如，著名科普作家、科幻出版人饒忠華先生曾在《永久的魅力——中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展史初探》一文中，就把中國(guó)科幻小說(shuō)的源頭一直追溯到春秋時(shí)代的《列子·湯問(wèn)》中的“偃師造人”，認(rèn)為其“恰當(dāng)?shù)胤从沉水?dāng)時(shí)人們的認(rèn)識(shí)水平，是從祖國(guó)醫(yī)學(xué)的理論出發(fā)，通過(guò)推理而產(chǎn)生的一篇科幻小說(shuō)。從作品創(chuàng)作的方法來(lái)看，與今天的仿生學(xué)、人體工程學(xué)以及人工智能等，頗有異曲同工之妙”。

而在20世紀(jì)80年代末90年代初的特殊文學(xué)史環(huán)境下，依托女?huà)z補(bǔ)天、夸父追日、后羿射日等古典神話故事創(chuàng)作的科幻小說(shuō)，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)科幻創(chuàng)作的一個(gè)重要分支。盡管隨著新生代科幻作家群體的涌現(xiàn)，科幻小說(shuō)的題材日趨多元化，神話改寫(xiě)型的科幻小說(shuō)逐漸淡出了人們的視野，但其文學(xué)價(jià)值并沒(méi)有消散。時(shí)隔三十年后，作為中國(guó)新生代科幻作家的代表人物，蘇學(xué)軍帶著他的新作《洪荒戰(zhàn)紀(jì)》出現(xiàn)在世人面前，為熱愛(ài)中國(guó)科幻的讀者帶來(lái)了前所未有的“神話朋克”風(fēng)的多元宇宙世界。

在蘇學(xué)軍的筆下，宇宙間曾經(jīng)存在著一個(gè)輝煌的星海文明，然而他們卻遭到了來(lái)源不明的X生物的侵略，到了滅亡的邊緣。無(wú)奈之下，星海文明選擇了毀滅宇宙，與X生物同歸于盡。不過(guò)，為了文明的延續(xù)，星海文明花費(fèi)了難以想象的巨大代價(jià)，留下了洪荒星。但是，作為文明后裔的幸存者——洪荒人卻退回到了原始部落的狀態(tài)。然而，正如佛陀所言：一花一世界，一木一浮生。小說(shuō)中的洪荒星、云星與地球，既是同一個(gè)星球，卻也處在不同的相位或維度之中，處于一個(gè)螺旋上升的莫比烏斯環(huán)式宇宙結(jié)構(gòu)中。于是，過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，神話、歷史與現(xiàn)實(shí)，相互層疊交錯(cuò)，構(gòu)成了一部宇宙尺度的英雄史詩(shī)。

此前，蘇學(xué)軍最為讀者所熟知的科幻作品就是《遠(yuǎn)古的星辰》和《火星塵暴》。這兩部作品都曾經(jīng)摘得過(guò)中國(guó)科幻文學(xué)的最高獎(jiǎng)——銀河獎(jiǎng)。前者的故事框架出自晉代干寶的名作《搜神記·三王墓》，把一個(gè)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代為父報(bào)仇的忠義故事，改寫(xiě)成了一個(gè)抵抗秦軍入侵的楚國(guó)將軍在機(jī)緣巧合下，幫助一個(gè)來(lái)自外星的宇航員修復(fù)“飛碟”，從而挽救地球的星際傳奇；后者則描寫(xiě)了一群中國(guó)科學(xué)家在火星空間站，面對(duì)外星生物異變和火星沙暴襲來(lái)的內(nèi)外困局中，運(yùn)用科學(xué)知識(shí)和堅(jiān)韌不拔的意志，最終化解危機(jī)，轉(zhuǎn)危為安。

可以說(shuō)，蘇學(xué)軍科幻小說(shuō)創(chuàng)作最大的特點(diǎn)就是在貌似尋常、平淡無(wú)奇的敘述中，顯示著危機(jī)感和歷史責(zé)任感，始終不渝地關(guān)注著人類(lèi)的存在和發(fā)展，關(guān)注著人類(lèi)與大自然、與世界的關(guān)系，關(guān)注著宇宙的存在，體現(xiàn)了作者開(kāi)闊的思想視野和博大的人文關(guān)懷，寄寓著深切的憂患意識(shí)與救世情懷。而在他的新作《洪荒戰(zhàn)紀(jì)》中這樣的創(chuàng)作特點(diǎn)得以延續(xù)，并開(kāi)拓了一個(gè)更為宏大的視角。其中展現(xiàn)了作者基于中國(guó)傳統(tǒng)文化的詩(shī)學(xué)審美與現(xiàn)代科學(xué)精神相融合后，獨(dú)具韻味的敘事方式，體現(xiàn)了成熟作家獨(dú)有的優(yōu)雅而從容的筆法。這讓《洪荒戰(zhàn)紀(jì)》成為了一部難得的原創(chuàng)科幻小說(shuō)佳作。

近年來(lái)，中國(guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作獲得了前所未有的社會(huì)關(guān)注。相比于20世紀(jì)90年代，中國(guó)科幻文學(xué)以篳路藍(lán)縷的姿態(tài)踏上再出發(fā)的征程，今天中國(guó)科幻的發(fā)展環(huán)境已經(jīng)可以說(shuō)是改天換地，我們需要的是更多人參與到科幻創(chuàng)作中來(lái)。這既包括新人的加入，也包括老作者的回歸。而蘇學(xué)軍創(chuàng)作的《洪荒戰(zhàn)紀(jì)》問(wèn)世提醒我們，曾經(jīng)的優(yōu)秀創(chuàng)作者回歸科幻創(chuàng)作這個(gè)行為本身，就是對(duì)中國(guó)科幻發(fā)展提供了巨大的推動(dòng)力。希望越來(lái)越多，曾經(jīng)暫別科幻創(chuàng)作的人們，早日回歸中國(guó)科幻這個(gè)嶄新的大家庭。

（作者系天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授，中國(guó)科幻研究中心特聘專(zhuān)家）

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