《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，好萊塢日漫改造的三個(gè)重大改編

電影里逐漸覺(jué)醒為戰(zhàn)士的阿麗塔，就算與大塊頭博弈到身體碎裂，還要用僅剩的胳膊狠狠戳進(jìn)對(duì)方的眼窩——不愧是被詹姆斯·卡梅隆看重的CG少女。

河豚影視檔案研究發(fā)現(xiàn)，誕生于日本漫畫(huà)《銃夢(mèng)》的阿麗塔，從小眾的日式賽博朋克中走出，變成符合世界審美的好萊塢“阿麗塔”，經(jīng)歷了人物、場(chǎng)景、世界觀的多重改編。

好萊塢就是擁有這種將地域文化改編成全球觀眾都可以欣賞和理解的翻譯能力，這是它的視野和創(chuàng)作能力的體現(xiàn)。

尤其對(duì)原著漫畫(huà)劇情的選擇和世界觀的取舍，好萊塢的工業(yè)體系發(fā)揮了重要的作用。原著內(nèi)核、電影表達(dá)、觀影體驗(yàn)，這三者之間的平衡，《阿麗塔》的改編提供了典范。

郭帆在改編《流浪地球》的過(guò)程中，也糾結(jié)于一種科幻的本土性，創(chuàng)作中最難的就是完成作品的世界觀改造，而《阿麗塔》的成功改編，是好萊塢對(duì)日本科幻的繼承、揚(yáng)棄和發(fā)揚(yáng)廣大。

中國(guó)影視公司這些年從海外大量采購(gòu)漫畫(huà)、小說(shuō)、游戲等IP的版權(quán)，其中已經(jīng)改編成電影的，單是2018年，就有《動(dòng)物世界》、《來(lái)電狂想》等，這些改編背后，需要跨越什么樣的文化鴻溝，也許可以從美式《阿麗塔》對(duì)日式《銃夢(mèng)》的改編中找到一些答案。

《阿麗塔》對(duì)《銃夢(mèng)》的三個(gè)重大改編

《阿麗塔》對(duì)《銃夢(mèng)》的原著進(jìn)行了大刀闊斧地改編，其中最大的改編是背景設(shè)定、劇情、還有人物三個(gè)方面。

據(jù)說(shuō)當(dāng)初卡梅隆飛赴日本去找原著作者木城雪戶(hù)拿版權(quán)的時(shí)候，許下了一個(gè)承諾，絕不對(duì)原著進(jìn)行太大的改動(dòng)。不過(guò)除了女主兩個(gè)巨大的亞洲漫畫(huà)式眼睛，別的免不了要做取舍。

《銃夢(mèng)》的故事發(fā)生在未來(lái)，一個(gè)叫廢鐵鎮(zhèn)的地方，那里混沌雜亂，嘈雜不堪，潮濕陰暗的環(huán)境中盡是工業(yè)廢品與零件垃圾。去撿拾零件的醫(yī)生依德，被廢墟里僅剩頭顱的美麗女主所吸引，將其帶回家修復(fù)，為她取名阿麗塔。

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》還原了地下廢鐵鎮(zhèn)、天空之城撒冷和連接兩者的十一只工廠運(yùn)輸管道，在占地9.6萬(wàn)平方英尺的得克薩斯州奧斯汀取景。但是團(tuán)隊(duì)大改昏暗潮濕的設(shè)定，將地理位置設(shè)在赤道，同時(shí)參考赤道附近的城市，南美的布宜諾斯艾利斯的城市布局，最終電影畫(huà)面呈現(xiàn)陽(yáng)光充足，十分明亮的效果。

漫畫(huà)里的廢鐵城可能在美國(guó)堪薩斯城，但是改編團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行科學(xué)推演的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)只有赤道附近可以搭建漫畫(huà)中的太空電梯。制片人喬·蘭道也曾表示，為符合基本科學(xué)原理，廢鐵城最終選址在赤道附近。

然而拋開(kāi)這些，僅僅從觀賞角度而言，改編團(tuán)隊(duì)的這一選擇也可能是有意避開(kāi)3D電影昏暗不清的問(wèn)題，高亮度的畫(huà)面能持續(xù)刺激觀眾，另一部賽博朋克電影《銀翼殺手2049》就因?yàn)殛幇诞?huà)面過(guò)多，觀影疲憊而飽受詬病。

在詹姆斯·卡梅隆和羅伯特·羅德格里斯的劇本把控下，阿麗塔選取了最有名氣的《銃夢(mèng)gunnm》第一部，又選了情節(jié)點(diǎn)密集的一到五本，最終融匯為以下三塊主要?jiǎng)∏椋喊Ⅺ愃龅结t(yī)生重獲身體，愛(ài)戀人類(lèi)雨果，參加機(jī)動(dòng)球大戰(zhàn)。

在這里，漫畫(huà)原作宏大的設(shè)定被縮小到觀眾容易接受的程度。日本漫畫(huà)里對(duì)反派常有的悲慘身世的詳盡描述，被電影舍棄了，取而代之的是一大部分原創(chuàng)劇情，以求改編的流暢性和文化的普適性。

最大的改編是故事的人物。

第一個(gè)重要角色的改編，就是在廢墟發(fā)現(xiàn)阿麗塔的醫(yī)生依德。漫畫(huà)里的依德，是單身男青年，在廢墟里被阿麗塔的容顏吸引，帶回診所后為其配足身體，他創(chuàng)造了阿麗塔，希望獨(dú)占阿麗塔，在阿麗塔想要外出戰(zhàn)斗，說(shuō)出“我不是你的換裝玩偶”時(shí)極力阻止，這種類(lèi)似禁室培欲的日本文化，顯然不適合電影普世性的定位。

另外依德和阿麗塔像父親又像戀人的關(guān)系，涉及到戀父的倫理性、蘿莉外形的“戀童癖”問(wèn)題，都很棘手，電影的改編避過(guò)了雷區(qū)，只選定了依德與阿麗塔的父女關(guān)系。

電影依德是一位痛失愛(ài)女的修理醫(yī)生，他把父愛(ài)傾注在阿麗塔身上，漫畫(huà)中為阿麗塔買(mǎi)的花紋軀體也變成曾為女兒準(zhǔn)備的軀體，前妻綺蓮這個(gè)新角色的加入，更限定了依德是阿麗塔守護(hù)者的身份。

阿麗塔與男友雨果，所代表的機(jī)械人與人類(lèi)的關(guān)系，在電影中被弱化。漫畫(huà)雨果為夢(mèng)想不停盜取生化人的脊柱，引發(fā)一系列紛爭(zhēng)問(wèn)題。而電影雨果只是拆解生化人零件，還因?yàn)榘Ⅺ愃壬艘猓瑳_突不再被強(qiáng)調(diào)。

漫畫(huà)雨果從不是浪漫男友，他專(zhuān)注于攢夠1千萬(wàn)芯片(金錢(qián)單位)以實(shí)現(xiàn)進(jìn)入撒冷的夢(mèng)想。他代表了廢鐵城渾渾噩噩人群的反面，他玩命般的爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，去實(shí)現(xiàn)哥哥和自己的愿望，去撒冷看更廣闊的世界，但最終是被騙，被命運(yùn)捉弄。

可以看到，男女主角上演的是好萊塢式的青春戀愛(ài)的套路，雨果在電影里成了為劇情服務(wù)的戀愛(ài)腦，功能性作用大于文化意義。被安排推進(jìn)劇情的雨果，不僅帶阿麗塔探索廢鐵城、接觸機(jī)動(dòng)球，更是阿麗塔情感成長(zhǎng)的催化劑。甚至以自己之死堅(jiān)定了阿麗塔踏入天空禁地撒冷的決心。

但是電影對(duì)經(jīng)典場(chǎng)景的還原，可謂精彩。一是阿麗塔作為賞金獵人假意斬殺雨果，后帶其頭顱懸賞躲過(guò)追捕，二是雨果爬往撒冷管道的過(guò)程中殞命。

所有這些人物的改編，有利有弊，但顯然沒(méi)有獲得原著粉的認(rèn)可，普遍的吐槽在于《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》沒(méi)拍出《銃夢(mèng)》的內(nèi)涵，但對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，影片更像是一個(gè)序曲，阿麗塔的宣戰(zhàn)剛剛開(kāi)始就突然結(jié)尾，劇情戛然而止。

《阿麗塔》為何沒(méi)法還原原著宏大的世界?

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》講的是 「母胎超能力的機(jī)器人」找回 「自身記憶」，準(zhǔn)備滅掉 「除了黑暗就是黑暗的boss」的故事。

動(dòng)漫《銃夢(mèng)》與之不同，沒(méi)有把世界的扭曲歸咎于「除了黑暗就是黑暗的boss」。他的故事發(fā)生在一個(gè)后工業(yè)時(shí)代的世界，人類(lèi)開(kāi)拓與進(jìn)取的時(shí)代精神已成為了過(guò)去，隨之而來(lái)的漫長(zhǎng)而痛苦的停滯期。

《銃夢(mèng)》的世界，主要由三部分構(gòu)成，陸地的廢鐵城，天空之城撒冷(Zalem)，太陽(yáng)系聯(lián)邦耶魯(Jeru)，后兩者的名字是圣地耶路撒冷(Jeruzalem)的拆寫(xiě)。

電影主要選取了廢鐵城發(fā)生的故事，講述廢鐵城和撒冷的對(duì)立關(guān)系，撒冷及耶魯所闡述的漫畫(huà)核心理念，被舍棄了。

最底層的廢鐵城通過(guò)工廠的運(yùn)輸管道為撒冷(也譯作扎雷姆)提供資源，并且也充當(dāng)撒冷的垃圾場(chǎng)，無(wú)條件地承接一切廢棄物。撒冷對(duì)廢鐵城的統(tǒng)治是傲慢的，機(jī)械且殘忍，正如它高懸的位置，始終俯瞰著底下腐爛潰敗的廢鐵城。

它為廢鐵城制定了運(yùn)行法則：簡(jiǎn)單的賞金獵人機(jī)制替代了本該嚴(yán)密的軍隊(duì)防御系統(tǒng)，比拼殺戮的機(jī)動(dòng)球大賽作為娛樂(lè)賽事麻木人們的抵抗欲望，一切都服務(wù)于絕對(duì)律令：禁止任何廢鐵城居民進(jìn)入天空都市撒冷。

改編團(tuán)隊(duì)為了讓觀眾直接理解廢鐵城和撒冷的矛盾，將兩者處理成一正一邪的機(jī)動(dòng)對(duì)抗。漫畫(huà)中的諾瓦博士，被改編為身處撒冷的大反派，他通過(guò)精神控制地面的黑人boss維克特和戰(zhàn)斗狂格魯依什卡，去消滅阿麗塔，奪取她的心臟。

而原作中的諾瓦，是個(gè)被流放到廢鐵城的瘋狂科學(xué)家。他曾實(shí)驗(yàn)性地將格魯依什卡改造成蛆蟲(chóng)般的身體，并讓其大腦染上毒癮，吸取腦髓才能擺脫痛苦，但是他們之間是獨(dú)立的，諾瓦對(duì)阿麗塔并無(wú)所求，格魯依什卡與阿麗塔的打斗純也純屬個(gè)人機(jī)緣。

漫畫(huà)中格魯依什卡的蛆蟲(chóng)形象

這樣的改動(dòng)，正邪對(duì)抗一目了然，而且原著中，最為精彩的兩場(chǎng)打戲，阿麗塔與格魯依什卡的對(duì)抗也得以合理呈現(xiàn)，一是初相逢阿麗塔憶起“機(jī)甲術(shù)”，二地底打斗阿麗塔被“碎骨鋼刀”截成多塊，最后用單只胳膊戳瞎格魯依什卡。

受電影信息容量的限制，漫畫(huà)后期廢鐵鎮(zhèn)的奮起反抗、“撒冷人的終極秘密”被完全拋棄了，耶魯(太空城市)所代表的200年前的宇宙大戰(zhàn)，倒是有少許戲份，作為阿麗塔過(guò)去戰(zhàn)士身份的注解。

阿麗塔跟蹤醫(yī)生后，迎來(lái)了第一次與反派打斗的機(jī)會(huì)，此時(shí)她的戰(zhàn)斗潛力覺(jué)醒，而“機(jī)甲術(shù)”的喚醒正是來(lái)源于一段月球大戰(zhàn)的記憶。她古老的戰(zhàn)斗身份同時(shí)被宇宙飛船的“鐵戰(zhàn)士”軀體確認(rèn)，多重暗示之下，觀眾默認(rèn)阿麗塔是來(lái)自宇宙的戰(zhàn)斗少女。

《銃夢(mèng)》故事發(fā)生在26世紀(jì)，世界充斥著生化人，也就是電影里提到的cyborg，那里人類(lèi)與機(jī)器人有一條簡(jiǎn)單的分界線：是否擁有人類(lèi)大腦。廢鐵鎮(zhèn)的居民們雖然長(zhǎng)得奇形怪狀，有些就像機(jī)器零件拼接，但他們類(lèi)別上屬于人類(lèi)。

撒冷人，自詡高貴美麗，實(shí)際上被掩蓋了事實(shí)真相。所有撒冷人在19歲成為公民時(shí)都要接受“加入儀式”，醫(yī)療監(jiān)督局暗中將大腦去除保存在某地，只留下一個(gè)記憶芯片，過(guò)著最像人類(lèi)生活的撒冷人，竟不是人類(lèi)了。

中央電腦麥基洗德(melchizedek)操控了這一切，24世紀(jì)，人類(lèi)瀕臨滅絕，麥基洗德通過(guò)軌道電梯成功將人類(lèi)送往月球、火星、金星等地，甚至開(kāi)辟了移民到太陽(yáng)系外的星系計(jì)劃。軌道電梯的宇宙端被稱(chēng)為【耶魯】，地面端稱(chēng)為【撒冷】。為了進(jìn)行星際旅行實(shí)驗(yàn)，采集優(yōu)秀遺傳基因，撒冷被重點(diǎn)建造。

然而，星際船從未航行過(guò)，24世紀(jì)也就是距今200年前，各外星殖民地爭(zhēng)奪地球資源，星際船和乘客受牽連被毀。麥基洗德切斷軌道電梯，撒冷被孤立，廢鐵城誕生。

電影122分鐘肯定講不完這些，它淺嘗輒止地講述第一部漫畫(huà)的前5本(一共9本)，選用漫畫(huà)最精彩的場(chǎng)景，對(duì)觀眾進(jìn)行視覺(jué)轟炸，至于原作的靈魂，就選擇性的忽視，畢竟沒(méi)時(shí)間講，講明白太難，一不小心就變成沉默的哲學(xué)討論。

好萊塢對(duì)日本IP的改編，可以給我們哪些啟示?

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的改編，跟《銃夢(mèng)》一樣，拼湊場(chǎng)景放棄哲學(xué)討論，做成了一部完成度很高的好萊塢英雄片。

2029年，通信技術(shù)和人體電子技術(shù)高度發(fā)達(dá)，人們可以隨意接入網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)犯罪率極大提高，全身義體化的草薙素子，被稱(chēng)為少佐，在公安九課荒卷的帶領(lǐng)下打擊網(wǎng)絡(luò)犯罪。

斯嘉麗·約翰遜飾演少佐，在電影中高度還原了經(jīng)典的高空跳樓、機(jī)器人藝妓謀殺高官、隱形衣水面戰(zhàn)斗，但是在她身上，原作里少佐追尋自我的哲學(xué)討論，換成了淺層面的迷茫和找回記憶。

真人版攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的主線是追殺幕后boss久世，暗線是少佐尋找身份，結(jié)局boss捉到，少佐也找到身份，影片最后落到少佐宣誓永遠(yuǎn)做正義的守護(hù)者。

改編本身就是一件不討好的事情，把漫畫(huà)龐大的世界觀放到電影里，怎么都會(huì)照顧不周，也就是高度工業(yè)化的好萊塢，敢于一次又一次改編異國(guó)漫畫(huà)。好萊塢為何要突破重重限制，去理解抽取日本的作品，其中一個(gè)原因就是在末世文化方面，90年代的日本漫畫(huà)作品到了登峰造極的地步。

2018年上線的紀(jì)錄片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》，詹姆斯·卡梅隆現(xiàn)身說(shuō)法，分析科幻小說(shuō)從起初被人們崇拜到如今轟動(dòng)影視界的成功演變，一共6集，將科幻分成了6個(gè)大類(lèi)型：外星生命、外太空、怪物、黑暗未來(lái)、智能機(jī)器人、時(shí)間旅行，其中有大量的篇幅講到日本，日本八九十年代的賽博朋克作品，融合了黑暗未來(lái)和智能機(jī)器人，闡述了在末世環(huán)境下，半機(jī)械化的人類(lèi)的生存境遇和哲學(xué)思考。

日本七十年代經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，推動(dòng)了出版業(yè)的擴(kuò)張，日本大阪萬(wàn)博會(huì)召開(kāi)，掀起了關(guān)注科學(xué)的社會(huì)浪潮，科幻作品涌現(xiàn)。七八十年代，代表小說(shuō)有《日本沉默》、《銀河英雄傳說(shuō)》。80年代經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)停滯，90年代初日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，地鐵沙林毒氣事件爆發(fā)，日本呈現(xiàn)大蕭條的末日景況。日本人刻在骨子里島國(guó)自危意識(shí)被催化，演變成社會(huì)的恐慌，孤身少男少女反抗即將終結(jié)世界的作品大批出現(xiàn)。

1988年大友克洋的《阿基拉》橫空出世，講述末世背景下人對(duì)權(quán)利的追逐。核爆炸廢墟上建立的新東京，街頭飛車(chē)黨鐵雄偶然成為軍方實(shí)驗(yàn)對(duì)象，成了神秘力量阿基拉的傀儡，大浩劫隨之爆發(fā)。1995年押井守導(dǎo)演的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》改編自士郎正宗的同名漫畫(huà)，同期《銃夢(mèng)》《蘋(píng)果核戰(zhàn)紀(jì)》等類(lèi)似作品紛紛面世。

《阿基拉》的暴力美學(xué)和末日情懷深受美國(guó)人歡迎，漫畫(huà)在美國(guó)熱銷(xiāo)七年，電影以6種語(yǔ)言在世界公映后，僅在美國(guó)收益就達(dá)到100萬(wàn)美元。好萊塢看到了商機(jī)，華納早早購(gòu)下《阿基拉》的版權(quán)，派拉蒙的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、二十世紀(jì)福斯的《銃夢(mèng)》改編作品已經(jīng)上映。

除改編漫畫(huà)原作之外，好萊塢也沒(méi)有停止吸取日式作品的精髓?！逗诳偷蹏?guó)》就明顯深受《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》里靈魂與驅(qū)殼分離設(shè)定的影響，人們可以插入一個(gè)虛擬世界系統(tǒng)然然后迷失自我。達(dá)倫·阿倫諾夫斯基則瘋狂致敬今敏，《黑天鵝》《夢(mèng)之安魂曲》的部分分鏡和《未麻的部屋》一模一樣。而諾蘭的《盜夢(mèng)空間》里，人們也看出了今敏作品《紅辣椒》的影子。

《黑客帝國(guó)》尼奧連接Matrix

異國(guó)科幻作品的改編和吸取，好萊塢有太多的例子給中國(guó)做出示范。這幾年，時(shí)常聽(tīng)到中國(guó)公司買(mǎi)下日本科幻IP的消息，比如據(jù)說(shuō)拉近影業(yè)就買(mǎi)下了日本小說(shuō)《銀河英雄傳說(shuō)》的版權(quán)，進(jìn)入到編劇階段。怎么改，還得多學(xué)習(xí)一下前輩的經(jīng)驗(yàn)。