AI復活經(jīng)典藝術！老電影重映受歡迎

AI復活經(jīng)典藝術。

2019年的中國電影市場跌宕起伏，但是最終的結(jié)果足夠令人欣慰。

就在本月的6日，中國電影年度總票房突破600億元，相比較于2018年提前了24天，破紀錄的歷史成績證明中國電影的韌性十足，中國電影人的生命力和創(chuàng)造力依然在高速成長。

已經(jīng)開始的賀歲檔更是佳片云集：黃渤主演的《被光抓走的人》、肖央主演的《誤殺》、馮小剛導演的《只有蕓知道》、甄子丹主演的《葉問4》……這將是近年來最熱鬧的一個賀歲檔，也會最終推高中國電影年度票房至640億元左右，創(chuàng)造一個新的歷史記錄。

回首這一年的中國電影市場，有一個因技術進步而帶來的特別現(xiàn)象：高清修復電影的重映。從上海電影節(jié)經(jīng)典重映《三毛流浪記》到最近上映的4K修復版《海上鋼琴師》，再往前推移《龍貓》《千與千尋》《大話西游》《開國大典》等一大批經(jīng)典影片先后數(shù)字化修復上映，極大地滿足了影迷“致敬經(jīng)典電影”的情懷。

情懷、資本和技術形成合力，老電影重映受歡迎

在大片扎堆的今天，老電影悄然走紅，受到觀眾們的歡迎。文娛商業(yè)觀察認為在影迷情懷之外還有以下三種原因：

一是近年來國產(chǎn)電影質(zhì)量雖然已經(jīng)取得了巨大的進步，但是仍然難以滿足觀眾對于高質(zhì)量影片的需求，老片以過硬的質(zhì)量滿足了觀眾的觀影需求。仔細分析老片重新的現(xiàn)象可以發(fā)現(xiàn)，老電影上映的時間點大部分都集中在冷門檔期，比如《海上鋼琴師》選擇的是11月15日公映，同日上映的影片體量都非常小，口碑不佳。

當然每一個老片上映背后都有著巨大的商業(yè)助推力。眾所周知老片上映幾乎沒有什么成本，往往因為IP知名度擁有大量的粉絲，因此一經(jīng)上映票房甚至比新片還要好，比如宮崎駿的兩部經(jīng)典動畫片《龍貓》和《千與千尋》就在國內(nèi)分別取得了1.73億元和4.87億元的票房。

老片重新上映修復以外的制作成本可以忽略不計，僅僅需要付出宣發(fā)成本，作為這兩部影片的大陸引進方光線傳媒，在超6.6億的分賬票房中自然能夠獲益匪淺，這刺激其他影視公司效仿，繼而形成一種潮流。

此外，技術進步帶來電影修復的可能性。不論是開啟重映之風的《泰坦尼克號》3D 版本，還是最新上映的《海上鋼琴師》4K 修復版，都是建立在技術進步的基礎上。

規(guī)模化修復也對優(yōu)質(zhì)老片上映帶來了挑戰(zhàn)。因為很多的膠片電影，尤其是早期的電影膠片具有易燃、易損的特征，這些原因綜合導致老電影的保存現(xiàn)狀十分不樂觀。

根據(jù)全球130余間電影資料或收藏保護機構的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，自電影誕生以來，目前保存下來的拷貝僅為總數(shù)的10%左右。根據(jù)國際電影資料館聯(lián)盟公開數(shù)據(jù)：有75%的1914年前生產(chǎn)的影片及50%的一次大戰(zhàn)后的默片將永久的消失。

而具體到中國，資料顯示從電影1905年誕生到1949年期間，共產(chǎn)生了超過3000部電影，但是其中拷貝保存下來的也僅有300部左右，整體保存率不足10%，現(xiàn)存的1920年代的中國早期無聲電影大概不超過10部。

幸運保存下來的電影膠片也大多存在著臟點、劃痕等各種各樣的問題而無法達到放映的標準，近年電影修復技術進步讓越老越多老片重映成為可能，也為老片重映潮提供了基礎支撐。

AI復活經(jīng)典藝術

老片修復這件事情一直都存在，作為一個“臟活累活”，只是此前大家關注較少而已。

據(jù)介紹，國內(nèi)電影修復一般會有6道程序，即膠片掃描、畫面修復、調(diào)色校對、聲音修復、聲畫合成和輸出成片，雖然看似簡單但是分繁瑣，需要消耗大量地人力、物力和財力。

老電影一般需要人工一幀一幀修復，所以一部電影的修復時間一般是幾周到幾個月，長的有半年之久，最長的像《漁光曲》(1934)修復了近兩年，效率低下且耗資巨大。目前國際上修復一部影片的成本在幾十萬到幾百萬不等，而國內(nèi)平均每部電影的修復經(jīng)費只有20萬左右。

同時國內(nèi)從事電影修復的專門人才嚴重短缺，其數(shù)量僅有數(shù)百人。由于缺乏前沿修復設備、技術，國內(nèi)要修復的重要影片不少都需要借助國外的力量。比如《一江春水向東流》《舞臺姐妹》《陽光燦爛的日子》等一批中國經(jīng)典老片就是被上影節(jié)送去博洛尼亞電影修復實驗室，才重新與大眾見面。

這些都嚴重阻礙了國內(nèi)老電影的修復的速度，也阻礙了老電影與大眾見面的腳步，而近年來修復技術有了大幅度提升，優(yōu)化了修復的效率和質(zhì)量，才伴生了影片重映的高潮。

資料顯示，目前國內(nèi)中影數(shù)字修復中心、愛奇藝等都利用技術優(yōu)勢都推出了自己的老電影修復計劃。其中數(shù)字修復中心肖搏團隊引入了AI技術，將一部電影的修復時間縮短四分之三，成本減少一半，已經(jīng)成功修復了《馬路天使》《血色浪漫》《亮劍》等經(jīng)典影視作品。

《馬路天使》由中影神思AI完成上色

除了資金投入外，愛奇藝更另辟蹊徑，把AI技術大規(guī)模、多方面地應用在視頻畫質(zhì)的修復和增強上，以一部2個小時的影片為例，利用愛奇藝的AI技術處理只需要12小時即可完成4K版本的修復增強并上線。而之前人工修復需要10人團隊近20天的工作量，愛奇藝尤其專門針對黑白影像開發(fā)了特別的AI算法，給大批老電影修復帶來“修舊如舊”的效果，原汁原味地還原了老電影的影像藝術風采。

比如1922年發(fā)行的老電影、中國愛情片先河《勞工之愛情》，片子年頭久，出現(xiàn)了很多噪點與劃痕，一般的去噪聲銳化的模塊是無法解決修復問題的，愛奇藝的技術團隊根據(jù)片子前后幀自動檢測劃痕的位置并進行智能填補，明顯減弱和去除劃痕。

該片受到五四運動影響，講述了一個水果攤販想方設法贏得愛情的滑稽故事，在影片中出現(xiàn)了鄭木匠向祝小姐求婚的場面，并且有“你可以和我結(jié)婚嗎?”的字幕臺詞出現(xiàn)，這些場景在當時的中國頗為前衛(wèi)，與父母之名媒妁之言門當戶對等傳統(tǒng)婚戀觀念格格不入，技術修復后，新舊觀念的沖突、藝術性與娛樂性得以淋漓盡致地展現(xiàn)給用戶。

愛奇藝用ZoomAI技術修復的 《勞工之愛情》前后對比

2019年愛奇藝還修復上線了《烏鴉與麻雀》《早春二月》《龍須溝》《白毛女》，中國水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等22部中國電影以及動畫經(jīng)典之作。

愛奇藝用ZoomAI技術修復的《小蝌蚪找媽媽》前后對比

近年老電影修復還得到了國內(nèi)外各大電影節(jié)的認可，也逐漸成為行業(yè)重要的議題，愛奇藝和新派系文化傳媒聯(lián)手修復的《護士日記》正式入圍本屆戛納國際電影節(jié)“戛納經(jīng)典”單元。

愛奇藝影業(yè)與江蘇華夏電影膠片修復技術有限公司共同努力完成的1949年版的《三毛流浪記》4K版本入選上影節(jié)“光影記憶時代經(jīng)典”單元等，喚起了一波波懷舊風。4K版本《三毛流浪記》放映時，現(xiàn)場極為轟動，一位老人感慨到，片子是自己小時候到爸爸廠里看過的，如今看到記憶如新。

剛剛落幕不久的第28屆金雞百花電影節(jié)上，愛奇藝榮獲“老電影修復榮譽表彰”，在影視修復方面的貢獻逐漸受到主流影視圈的關注。

與文學、音樂等其他藝術形式不同的是，影視藝術的技術進步特征非常顯著，從早期的默片到彩色片、從720P到4K等快速迭代，造成很多經(jīng)典影片無法適應當下的觀看需求。

尤其是5G 的到來，4K乃至8K超高清視頻在不久的未來成為主流，但由于目前4K、8K視頻介質(zhì)有限，大量老介質(zhì)將在5G的環(huán)境下會更為模糊。未來越來越多老片通過技術修復將獲得持久的價值、走進大眾視野，在熱播內(nèi)容之外，也將成為各家競逐的新領地。