世界時訊：科幻大片的危機：技術升級，藝術降層 ——觀《阿凡達2：水之道》有感

《阿凡達2：水之道》電影海報

《阿凡達2：水之道》上映的第一天，懷著虔誠的朝拜之心，我就趕往了電影院。想起了第一部放映時，為了到電影博物館看最大的巨幕，我半夜四五點就起來去排隊，排了6個小時才拿到票，但在觀影中途卻因太累睡著了的場面。13年彈指一揮間，終于迎來了第二部。卡梅隆導演沒有讓科幻迷們的期待落空，讓我們看到了一場華麗壯觀、精彩紛呈、熱血又冒險的精彩大片。

(資料圖片僅供參考)

3個小時的時光很快，觀影過程絕無冷場，目不暇給的特效鏡頭與匪夷所思的大場面，帶給觀眾頂級的視聽盛宴。每一個鏡頭，每一處轉折，每一場大戰，都讓觀眾感覺不虛此行，絕對值得進入電影院看上好幾遍。

然而看過之后，我心中卻空落落的，仿佛要抓住點什么，卻抓了一個空。這不像第一部，帶給人新鮮、刺激、驚奇的震撼，而是空有一身精彩的表皮，內里卻沒有給觀眾帶來深層次的思考與感動，在電影偌大的皮囊里，并未承載扎入人心的靈魂。盡管它的形式也是其內容，但故事情節的老套，古板的橋段運用，人物面孔和性格塑造得中規中矩，對人與自然的思考，對不同文明的碰撞與理解，也只停留于表面，遠比第一部來得平庸。更重要的是，作為科幻大片的核心，科幻創意點已經完全喪失，甚至不如第一部。

這不由讓我想起前段日子上映的《奇異博士2》《明日戰記》《黑亞當》等影片，它們的特點是一樣的，在高超的特效里面，沒有真正具有創意和創新性的科幻內核和思考，只淪落于讓眼球吃冰淇淋的爽快，難以經得起歲月的咀嚼和回味。爆米花電影要如何變得更有營養和有嚼勁，這是當前所有科幻大片都面臨的問題。近年來較有創意和創新性的電影，反倒是集惡趣味搞怪與燒腦加上動作于一體的小成本科幻片《瞬息全宇宙》，科幻電影最大的魅力——壯麗的科幻場景與超凡脫俗的科幻想象融為一體，并讓人感到升華，令人深思。

《阿凡達2：水之道》從特效和故事的表現來說，沒得挑剔。卡梅隆對鏡頭的運用，特效的加持，敘事節奏，情節表現，都異常老到，完美地打造出了潘多拉星的水下世界。但是在這里，故事的起承轉合與人物塑造頗有缺失，單是反派要開發潘多拉星，將人類工業文明和潘多拉人之間文明的碰撞、沖突，演變成克隆人為自己前身報仇的私人恩怨就大大降低了本片的立意高度。其實，私人恩怨與宏大的主題之間是可以對立統一的，大概為了讓邁爾斯·夸里奇上校與兒子之間拉扯出那一絲人性，因而給了上校這樣不管不顧的設定。

許多網友吐槽杰克性格的轉變，其實這點可以解釋，第一部里杰克是個剛剛獲得阿凡達人身體的年輕人，有勇氣也有豪氣，第二部里他成了家，面對子女，面對家庭，他患得患失，只是跑到海邊這樣的情節過于生硬。為了展現海礁族與深山族之間的差異，為了展示海洋里潘多拉星的生物們，便有了這些強行扭轉，以至于敘事和人物性格方面過于生硬。不過這些都為后來的海洋生命所掩蓋，觀眾忽略敘事，只沉浸在海洋中潘多拉蛇頸龍、飛魚龍等帶來的水中驚奇，以及潘多拉鯊魚和潘多拉鯨魚——圖鯤的戰斗中。在表現潘多拉海洋的奇景中，還夾雜著杰克子女們之間的青春成長故事，原本頗有史詩感的大敘事被硬生生拉扯為家庭的悲歡離合與家庭教育。

格局從大變小，科幻的想象力也從第一部的震撼性體驗，變成了披著一層潘多拉星藍色外衣的史前地球生物的演化。蛇頸龍、飛魚龍只是進行了皮膚的轉換，鯨魚變為圖鯤，種種熟悉的配方，生物的種類還不如第一部出現的由狼、馬、犀牛、翼龍、鹿等對應產生的蝰蛇狼、斯塔姆獸、錘頭雷獸、獅鷹翼獸、孔雀鹿等更新奇有趣。對圖鯤整個族群的刻畫也點到為止，原本可以有更深更高層次的科幻創意構想，也沒有展開就匆匆收尾。整個人類就派了一艘捕鯨船，為了提取能延緩人類衰老的圖鯤精華液而匆匆殺害這些巨鯤，從對人性的諷刺與挖掘上，也淺嘗輒止，不如第一部酣暢淋漓。

若要問本片的亮點，自然不勝枚舉，給那些以電腦特效和視覺效果為主導的科幻電影做了一個高精尖的模板。然而對于卡梅隆，我們有更高的要求，除了技術上的精彩，更要有反思，有圓滿的結構，敘事的絲滑，如此方能讓整個科幻電影如第一部般成為永恒的經典。當然其中也有描寫得很好的人物，比如上校的兒子蜘蛛，就是一個亮點，前后的反應變化，他的矛盾感，人物性格的突出，關鍵時刻的出現，最后的作用和效果，都展現出這個人物的飽滿和立體。

當然，作為一個資深的科幻迷，我對這部等了13年的大片是苛刻了一點，愛之深，責之切，幸好我們還有第三部，或許還會有第四、第五部，希望有生之年，能盡快看到這樣的電影，開創新的技術，比如身臨其境的裸眼3D體驗，以及互動電影和共同敘事模式等等，或許電影、游戲，人的視覺和幻覺，將重新創造出新的藝術形式。期待卡梅隆不僅帶來技術的升級，也能帶來藝術的升維，而不是降層。

（作者系科幻作家、北京元宇科幻未來技術研究院副院長、全國少兒科幻聯盟發起人）

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