觀焦點：科普新書｜贈書｜山花爛漫 20世紀現代建筑學習體會

張欽楠

(1931-)

(資料圖片)

1951年畢業于美國麻省理工學院土木工程系

1952-1980年先后在上海（華東建筑設計研究院）、北京（建筑工程部設計總局）、西安（中國建筑西北設計研究院）、重慶（建筑工程部第一綜合設計院）等從事建筑與工程設計

1985-1988年

任城鄉建設環境保護部設計局局長

1988-2000年

先后擔任中國建筑學會秘書長、副理事長

美國建筑師學會(AIA)

英國皇家建筑學會(RIBA)

澳大利亞建筑學會(RAIA)

名譽資深會員

《山花爛漫 20世紀現代建筑學習體會》

張欽楠 著

機械工業出版社

評 論 贈 書

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20世紀是人類歷史中一個重要的世紀。在這一世紀中，人類經歷了一次根本性的轉變，而建筑是這種轉變的一個忠實記錄者。

建筑師在20世紀的創作，特別是被稱為“現代建筑”的成果，是人類歷史中最值得記載和贊賞的人間財富之一，這也是我在本書中所希望表達的。

——張欽楠

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/01

我對建筑學是檻外人，對藝術更是門外漢。然而，在一生終局來臨之前，卻對20世紀建筑藝術做了一番瀏覽。這里面有太多的美，使人流連忘返。這里有太多的文化，令人向往不已……

在本書中，我將20世紀的建筑史稱為“現代建筑的世紀”，分為三個部分：

第一部分是早期現代主義（構成主義）的年代，第二部分是正規現代主義的年代，第三部分是后、近現代主義的年代，它們各有其時代特征和意義。

本書寫作過程中我主要參考兩部書：

1.（美）K. 弗蘭姆普敦寫的《現代建筑——一部批判的歷史》（第三、四、五版，三聯書店出版）。

2.（美）K. 弗蘭姆普敦主編《20世紀世界建筑精品集》（10卷本）（中國建筑工業出版社出版）。2020年，三聯書店新版，更名為《20世紀世界建筑精品1000件》（10卷本）。

我在本書中以前者為引線，把后者分散的1000項精品串聯起來。讓讀者看到，這些精品是如何在時間上串聯的，使人們看到其前因后果。

/02

故事從維也納開始，剛在布達佩斯和布拉格尋找歐洲封建城堡的殘余之后，我來到了一座金球頂、潔白墻的小屋（即維也納分離屋），知道這是建筑“現代主義”的起點。

我去過西班牙巴塞羅那三次，一棟棟地尋訪高迪的建筑。人們說他是“卡泰隆現代主義”，然而此“現代”不同于彼“現代”，但是我在這里又看到密斯的“德國廳”，據說這是真正的“現代”。

從維也納的分離屋，到巴塞羅那的高迪屋和密斯的“德國廳”，我就這樣地開始領會了建筑“現代主義”的誕生和成長。

由格羅皮烏斯和密斯等開創的“包豪斯”“貨真價實”“現代主義”是什么呢？我的領會是：

1. 尊重理性，尊重科學，尊重幾何美

2. 重視建筑功能，“形式服從功能”（沙利文語）

3. 尊重幾何線條：直線、曲線、平面、曲面……美來自幾何學

他們被希特勒的納粹黨壓制，落寞如喪家之犬。終于在美國找到了安身之地，開拓了20世紀的現代建筑學。

建筑史文獻中，多把格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶、賴特列為現代主義的四大師，我卻覺得不夠恰切。現代主義從一開始就分成兩派，賴特與阿爾托的“自然派”和格、密、柯與路易斯·康的“理性派”。

這兩派達到了幾乎分裂的程度，但誰也不愿意分裂，他們堅守上述的三項原則，終于取得了左右世界的地位。可以說，從20世紀30年代開始，“現代主義建筑”就成為居統治地位的國際建筑風格。然而，它又是在不斷受到沖擊下存在和成長的。我們可以至少列出三次重大的沖擊。

第一次是20世紀30年代發生在CIAM（國際現代建筑協會）內部的斗爭。柯布西耶領導的“國際派”在年輕一代的“地域精神”的反擊下敗下陣來，卻由格羅皮烏斯和密斯在美國扎下了根。

第二次是20世紀70年代從美國開始又在歐洲蔓延的后現代主義浪潮。

第三次是在20世紀90年代在現代派內部成長起來的沖擊。

經過這三次沖擊，加上它在向“東方”擴展時受到的阻力，到21世紀“現代主義”已經和其初期面目全非了（我稱之為“近現代主義”）。

我們生活在21世紀的人，應當懂得它在前一世紀的成長過程，才能正確地把握本世紀的前進方向，少走彎路。

/03

21世紀才過去20年，全球各國都涌現出一批創新作品，被稱為“當代建筑”（Contemporary Architecture）。但由于時間關系，到目前為止，在創作理論上主要是延續20世紀的經驗，還沒有看到在理論上有很突出、很系統的新飛躍，但仍可以看到一些碎片式的發展，相信不久將會出現新的、質的躍進。

歷史是過去的積累，創新是傳統的消化。不了解歷史和傳統，就談不上創新和前進。

標簽： 現代主義 巴塞羅那